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www.5929.com还是中国拍卖行业最高资质AAA级拍卖企

发布时间:2019-10-02 09:39编辑:印刷出版浏览(143)

    “给艺术品一张身份证”,这是雅昌建立中国首个艺术品鉴证备案数据库的口号。艺术家邹传安作品首轮鉴证备案日前在雅昌艺术中心举行,通过艺术家本人认定和技术人员的高科技数据记录,邹传安的数件工笔画作品获得了一张数字“身份证”。随着雅昌鉴证备案在全国的推广,一种全新的鉴别真伪的方法正在中国艺术品市场兴起,而它能不能对当前假画泛滥的艺术品市场有所改变,则各方都在拭目以待。   艺术品真假谁来裁判   在一个缺乏诚信的市场里,到底谁能决定艺术品的真伪?是艺术家本人及家属,是专家学者,还是藏家机构?随着艺术品市场的高速发展,赝品伪作的泛滥已经成为中国艺术品市场上最令人头疼的问题。有人计算过,齐白石就算每天都画,留存下来3万张作品已经了不得了,但目前市场上号称齐白石的作品约有35万张;黄胄留存下作品5000张,而市场上流通的少说有5万张。古代书画过去大家相信出版等证据,而近现代、当代作品,大家习惯于相信画家本人及亲属的背书,但随着造假手段的层出不穷、花样百出,这种鉴定体系近年来也屡遭挑战。   几年前,一位藏家花230万元巨款购买吴冠中画作《池塘》,后被吴冠中证明系伪作,吴冠中在半人高的该画框左上角写着“此画非我所作,系伪作”,署名“吴冠中”。但这一证据最终并没有被法庭采信。“徐悲鸿油画”《人体:蒋碧薇女士》拍卖时曾创下7280万元天价,后来被指为赝品,是上世纪80年代初中央美院研修班学生的习作。但拍卖信息却附有徐悲鸿长子徐伯阳出示的证明和“徐伯阳与这幅画的合影”。画家祁志龙微博打假,称苏富比拍卖的其《消费形象37号》是赝品,苏富比随即亮出香港少励画廊保证书,少励画廊是香港最早与祁志龙合作的画廊之一,保证书证明画作购自艺术家本人。有趣的是,祁志龙不久即收回打假宣言,甚至自认“记忆失位”。   艺术市场高速发展带来的价格暴涨,使得艺术家及家属都或多或少有利益涉及其中,其言论的公信力难免大打折扣。出现这种情况的原因很多,有的是年代久远,创作者确实无法准确记得作品细节,容易被误认为是仿冒;有的是早期作品与成名后水准相去甚远,创作者担心影响当下市场价位。不论原因如何,当下艺术市场的乱象从中可见一斑。正因为如此,作为一种新的鉴别真假的手段,雅昌推出的鉴证备案服务就特别引人瞩目。   让中国艺术品传承有序   2015年5月15日,雅昌艺术网联合艺术家邹传安在雅昌艺术中心进行了其作品的首轮鉴证备案。艺术家带来自己留存的数件工笔画力作,在为到场嘉宾及雅昌工作人员介绍了作品的创作年代、背景及其背后的故事后,签署了鉴证备案证书,并将作品转交雅昌艺术品鉴证备案认证中心进行技术备案,以制作高精密度防伪作品鉴定证书,同时,鉴证备案的数据将存入中国艺术品备案数据库,面向全球公开查询。

      “其实,这么多年的打假过来,我们没有一场算是真正意义上的赢。”

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    雅昌艺术网副总经理、艺术家综合服务中心总经理王丽介绍,“中国艺术品鉴证备案服务”是雅昌推出的为艺术品建立“身份证”信息的服务。从艺术品源头出发,由艺术家本人对艺术品原作进行鉴定,雅昌对艺术品原作采集高清数据、作品物理成分采样检测,并对数据进行备案,同时备案数据可公开查询等措施,为每一件艺术品建立唯一、权威的“身份证”信息。据了解,从2013年这一服务推出以来,雅昌已经先后对3500多件作品进行鉴定,其中真伪比例为1:0.3,目前仅广东地区已经有近80位艺术家加入了鉴证备案的项目。王丽表示,尽管对艺术家本人鉴定作品真伪有争论,但这仍然是目前最靠谱的一种鉴伪方法,国外的画廊很早就建立了艺术品的查询体系,使得作品传承有序,而中国目前还缺少这样的数据,鉴证备案正是致力于建立这样的顶级数据。所以鉴证备案是一个长期的项目,为此雅昌正在争取更多的艺术家参与进来,尤其是那些年纪比较大的老艺术家。   以数据说话的科学鉴定   作为此次鉴证备案的主角,邹传安同样被假画问题困扰。印象最深的是发生在他眼皮底下的一件事情。一场在深圳举办的拍卖会要上拍一件邹传安作品,湖南的一位朋友得知后特别拿着拍卖图录到邹传安家来,问邹老师这件作品是不是真的,怎么会这么便宜?邹传安一看就告诉他这件作品肯定不是真的,因为真品就在自己家里。他还发现从图录上看那件伪作不像临摹的,应该是高仿。既然作品在家里,那拍卖行那件是怎么来的呢?邹传安感慨地说:“渠道很多,我的工笔画都是一个草图出来,往往不只画一张,为什么呢?因为有时画一张不太满意,就会重画下一张,但这两张作品之间的差距并不大,很可能只有我自己觉得有很大的差距,我满意的一般会留下,不太满意的往往就流出去了,很有可能被某一位经手人拿来做了高仿。”这件假画最终没有上拍。   这只是众多假画案中的一个例子。邹传安说,至于临摹、甚至完全造假的画就更是不可计数了,有的甚至在画面上题很多字,作诗、写文章,无论字画都完全是另外一种风格。曾经有律师找到邹传安,表示可以帮他打假,但邹传安却不愿意操这个心。“尽管我对假的东西并不是特别排斥,甚至于抱有一种比较包容的态度,但是我相信对于这个事情终究不能容忍下去,到最后真相肯定要让人知道,既然要让人知道就需要有一定的方式去鉴定他,我对以前的那些所谓理论家、专家的鉴定方式持尊重态度,但并非相信,因为那些专家的鉴定大都凭借经验,既然是经验,所有的经验都有误差。但是雅昌这个情况不同,不仅仅有经验鉴定,还凭借科学对某一件艺术品进行科学鉴证,将来慢慢地通过这类行为,让这个社会慢慢真实起来,我希望会这样。”   造假现象说到底是一种利益的博弈,只要处在利益的相关方,就很难保证鉴定的权威性。而雅昌推出鉴证备案服务,这种以数据说话的鉴定方式,也在一定程度上避免了人工鉴定的不确定性。王丽介绍,目前鉴证备案项目也和一些拍卖行合作,比如嘉德、匡时拍卖,都有委托雅昌对拍卖作品进行鉴定并出具鉴定证书。

      在艺术家史国良看来,从90年代艺术品市场的兴起后,带来不仅是艺术品的价值高点,也催生出这些巨大利益背后的造假热潮。

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    关键词:雅昌艺术品鉴证备案数据库

      雅昌艺术网本年度的“艺术315”将聚焦在水墨市场的造假热潮,通过雅昌鉴证备案以及艺术家拍卖作品认证(CARS)的大数据,发布了合作水墨艺术家的造假榜单,通过假作占比以及造假数量进行数据的统计并梳理,分析其背后的原因。另外,通过史国良《金秋》造假案的宣判来探讨鉴定“话语权”问题,同时让这条造假售假的产业链,引起大众的深刻认知。如何借助法律和鉴定机构,联合艺术家以及市场参与者共同打造一条“反伪”战线。

    这幅《池塘》被吴冠中认定为假画

      水墨市场的造假热

    “此画非我所作,系伪作。”7月1日上午9点,吴冠中在一幅名为《池塘》的画里签上了这样的字样。这幅画作流自北京某知名艺术品拍卖公司。而令人称奇的是,成立于1994年的这家公司,不仅是中国拍卖行业协会常务理事单位,还是中国拍卖行业最高资质AAA级拍卖企业,同时还头顶着北京市工商管理局认定的“守信企业”等多道光环。

    www.5929.com 3当代水墨艺术家(在世)假作占比数据图(数据来源:雅昌艺术网)

    面对假画有心无力

      通过雅昌鉴证备案以及艺术家拍卖作品认证(CARS)结合的数据显示,在鉴证备案专场认证以及线上鉴证中,总结出此份当下在世当代水墨艺术家的市场“造假率”TOP10。在榜单中,任重、冯远、王镛、何家英、崔如琢、袁武、方楚雄、唐勇力、王明明、史国良,十位艺术家的作品成为造假“重灾区”。其中,半数艺术家的假作占比达到了50%以上,任重作品的造假率更是达到了66.31%。

    89岁的吴冠中现在很少鉴定自己的作品。原因很简单,因为艺术品市场上关于他的“假画太多了,忙不过来”。更重要的一个原因是,即使他鉴定是假的,造假者和拍卖行也得不到法律的追究。

      从市场内流转的作品看,唐勇力、何家英、任重三位主要为工笔画创作,王镛作品还是以书法为主,有少部分水墨山水。冯远、崔如琢、袁武、方楚雄、王明明、史国良则相对侧重用写意创作,冯远、史国良、袁武主要为人物画,崔如琢、方楚雄、王明明为山水、花鸟类作品。

    这让吴冠中很无奈。他已经记不清见过多少次自己的假画了,各种造假手法都有,而且假画的质量越来越高,有时候不看原画,根本无法辨别真假。前些年是私底下的交易和街头的小画廊造假,现在则是国内大的画廊和拍卖行也卷入造假,甚至直接参与造假。

      从当下水墨市场看,主要的推手还是在于崔如琢、何家英、袁武等这些40后和50后艺术家,来带动市场的整体价值走向。市场占有率也与作品在市场的投放量成正比,相对应的,也会有更多的假作混入市场。原因在于,他们的作品在市场中已经被经营多年,王明明、史国良、冯远、王镛也都是拍场常客,在一二级市场都有较为广泛的藏家基础,在价值上的波动相比年轻一代更有“保值性”。此外,60后和70后艺术家作为第二梯队也正在培育和扩大自己的市场基础。随着藏家对于年轻艺术家作品的了解和认可,也带动市场的提升。

    “我现在只能在家里看一些大拍卖行的画册和目录,遇到假画,我告诉他们是假的,他们不再拍卖,也不会追查,拍卖目录也不会回收毁掉,几年以后,这个目录都可以成为卖假画的证据,为以后的人卖假画提供了机会和可能,因为他们收了假画的广告费;那些小的拍卖行和画廊卖我的假画,我根本管不过来。”

    www.5929.com 4当代水墨艺术家(在世)假作数量统计(数据来源:雅昌艺术网)

    不是吴冠中不想打假,而是他发现在国内无法打假。“我只能起阻止拍卖的作用,不能够追查假画背后的黑手。对艺术品市场的经营和管理既没有完善的法律,也没有鉴定机构和执法机构,造假者和拍卖假画的画廊、拍卖行没有任何法律责任,所以画廊、拍卖行和那些作假人联合起来造假。”

      从当前雅昌鉴证备案以及艺术家拍卖作品认证(CARS)进行的假作数量统计看,史国良、何家英两位艺术家的假作已经超过千件,超过五百件的共有6位。就这份数字统计看,如果结合史国良、何家英他们作品目前平均的市场价格,那么这千件的假作制造出的“伪收益”已经达到几千万,甚至上亿元。

    “国外大的画廊和拍卖行,如果遇到假画,一个月内可以退画,政府执法部门对假画来源会以法律形式介入,如果发现画廊和拍卖行造假,除了坐牢等法律责任,还会把它罚得倾家荡产,为什么我们打假画这么难呢?”吴冠中如是说。

      在这样的情况下,造假分子一边继续加大对这些40、50后艺术家的高估值的作品进行仿造,谋求高额利益,另一面对新兴的年轻艺术家提起注意,抓住市场热点投放假作。虽然当下的作品价格还有差距,但是不妨制作一批留作备用。而对于鉴证来说,打假主要聚焦的还是这些老艺术家,造假者对技术、风格、手法研究的更为透彻,藏家了解程度深。相比来说,年轻艺术家的作品还没有完全成熟,造假更容易蒙混过关。

    书画真假谁说了算?

    www.5929.com 5史国良鉴证备案作品

    根据记者调查,现行《拍卖法》第六十一条规定:“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的真伪或者品质的,不承担瑕疵担保责任。”这条声明在任何一本拍卖目录中都可以找到。也就是说,如果要追究拍卖公司的刑事责任,必须有“专家”在“拍卖前”向拍卖公司指出“假货”,但另一个问题却是,谁才是专家,书画的真假谁说了算?法律上没有任何解释。

      在2017年中国嘉德香港秋拍中,王明明2016年创作的《兰亭修禊图卷》以1090.25万港币成交,是其个人拍卖记录的第二高价。冯远2001年作《金陵红楼十二钗》在2017年北京保利春拍中以552万元成交,超最低估价2倍多,创其拍卖记录的最高价。任重是榜单中唯一的70后艺术家,从近年的市场看,随着个人展览类活动的宣传推广,作品在市场流通量也有所增加。2017年北京翰海秋拍中,任重2017年作《秋林敲句》以322万元成交,超最低估价近三倍。

    这些年来,因为法律空白,“谁是书画鉴定主体”的争论在艺术品市场没有停止过。北京画院艺委会主席杨延文说,当前艺术品鉴定既没有标准,也没有一个法定权威鉴定机构,目前只有靠研究专家、画家家属、画家本人鉴定。

    www.5929.com 6何家英鉴证备案作品

    针对艺术品市场的混乱,许多身为全国政协委员的艺术家,连续几年在全国政协会议签署提案,呼吁国家有关职能部门就此完善法律,组建执法部门和监管机构,保障艺术品市场健康发展。但遗憾的是,目前,这些提案都没有起到实质性的效果,艺术品市场仍然是“一锅粥”的状态。

      如此,对应这些热点艺术家的市场占有率,其中的利益空间可想而知,这也是造假者极力要分一杯羹的力量源泉。随着制假售假的泛滥,成为多少艺术家共同的“心头刺”,多少买家曾掉入的“深坑”,而对于那些造假者来说,一次成功就可以换来成本的数倍、数十倍的金钱,这样的诱惑不妨一试,为了降低风险度,他们也因此不断拓展着这条造假、售假、拍假产业链,愈战愈勇。

    一场官司伤透老人心

      谁有鉴定话语权?

    吴冠中不愿意鉴定画的真假与当年的那起《炮打司令部》假画案有关。1993年10月27日,上海朵云轩与香港永成拍卖公司联合主办中国近代字画及古画拍卖会,吴冠中在拍卖前印刷的拍卖目录中发现署自己名字的《乡土风情》和《炮打司令部》都是假画。他马上通过文化部艺术市场司要求上海朵云轩撤下假画,结果对方不仅没有撤画,反而拍卖出52.8万元港币的高价。

      2014年7月,藏家李先生与张先生协商购买一幅署名为史国良《金秋》的画,买画当时,他就这幅画的来源情况详细询问了张先生。张先生说画来源于史国良本人,不是市场上的画,绝对保真。两人商定的价格为72万元,双方到银行办理转账手续,李先生支付70万元,并写下欠条。欠下的2万,稍后结算。在交接画时,李先生再次重申画要绝对保真,如果有问题会回来找他,张先生也答应了,在画的背面签了名以示负责。

    无奈之余,吴冠中在媒体撰文《伪作〈炮打司令部〉拍卖前后》,对此事进行揭发,而上海朵云轩却一口咬定此画确是吴冠中所作,并宣称画作无须作者本人鉴定,拍卖行自己的员工可以鉴定真假。

      买完画的当天晚上,李先生将画的照片发给一位朋友。朋友说认识史国良,让画家本人看看对不对,而史国良看了图片认为是假画。第二天,李先生立即赶到张先生家要求原额退款。此时,张先生继续认定画作为真,不同意退款,形成两人的纠纷。

    后来,吴冠中委托中央工艺美术学院以侵犯著作权为由向上海法院提起诉讼,没想到这起官司一打就是3年时间。1996年,吴冠中最终胜诉,但朵云轩不肯向吴冠中公开道歉,也拒绝向社会声明所拍是假画。最终,只能通过法院向媒体发布公告了结这场官司。

    www.5929.com 7伪作《金秋》在庭审现场展示

    “这场官司迟迟不出结果,可见对方的后台和背景,官司一直拖了3年才判。”吴冠中对记者回忆说。

      2015年6月,李先生报了警,他与张先生去到双榆树派出所参与调解,但依旧没有结果。等到2017年2月,李先生找到史国良,亲自让他对这幅画进行鉴定。史国良在认真察看了原画之后,写下了“此幅署名金秋的作品是仿制本人同名作品之伪作”的鉴定意见。

      在各方调解失败后,2017年7月,李先生正式向北京市海淀区人民法院提出诉讼,要求张先生返还购画款70万元并承担相应利息。

      庭审中,被告张先生的委托代理人否认了被告在买画当时所说的“保真”一事。他提出:“李先生作为字画展商,对字画及古玩有一定的鉴赏能力和专业水平。而被告也只是普通书画爱好者,没有任何专业水平和能力向原告保证和承诺字画的真实性,因此原告应当预见有可能购买到假货或赝品的风险。”

    www.5929.com 8史国良出席庭审并出具真迹图片

    www.5929.com 9史国良鉴定作品

      作为原告证人,史国良本人也出席庭审,他在现场直接出示了真迹图片,并指出假画种种弊病。“这张画整体比例就不对,人物的头和手都太小,小孩子的头是个片儿,里面没有结构。这个狗没有脖子,问题比比皆是。这样子的假画,在潘家园就卖三百到五百块钱,仿画的人画的非常拙劣。”史国良还提到,《金秋》是自己在90年代末到20世纪初创作的,只画过一次,原作在山东藏家手中。现在以《金秋》为母本的假画制作非常多,成了造假重点。

      通过原告提交的国画《金秋》、银行凭证、《双榆树派出所报警调解约定》、史国良证人证言、被告提交的欠条以及开庭笔录等证据材料。法院认为,原告向被告支付价款,被告将国画《金秋》出售给原告,双方形成了买卖合同关系。

      法院以被告当时在作品背后的签名,驳回其“不保真”陈述。因实际《金秋》并非史国良所作,故“双方买卖合同的货物质量存在重大误解。因重大误解订立的合同,当事人一方有权请求人民法院撤销。合同撤销后,因该合同取得的财产,应当予以返还。”

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